Maximum Design Accident

весной ужасающе далёкого 12-го года некто я в ходе одного сугубо межличностного диалога пишет следующее:

"с полгода назад наковырял на небольшую биографию Red Tapes, из далласа чуваки.

вроде ничо по ним не было, а потом оп, ковырнёшь - а там целая история. кто с кем, в какой позе, и так далее. мол, его папа был директором театра и научил нас слушать штокхаузена, а потом мы нажрались кислоты, спустились в подвал и началась музыка. про одного там саксофониста целую статью нашёл, про то как он в 90-х соскочил таки с героина, а потом сёравно помер.

нашлось даже пару листочков с рукописными текстами."

заготовка на упомянутую тему, с обнаруженными фоточками там итп, есть у меня где-то здесь в черновиках - соответственно, стало быть, где-то осенью 11-го. это вам не репост какой ни будь засратый очередной, можно будет попробовать выкопать, когда совсем уж нехуем будет заняться, при неодолимом желании чем ни будь во обще заниматься. но дело даже не в этом - просто как звучит всё это, лол.

ну а так ваще, вдруг кого ложно совратит упоминание штокгаузенов с саксафонами - это местная панкотва и прочая оторва, записавшая в своём подвале этакий трип-поп году этак что ли в 81-м.

а) Richard Davis ‎– Methane Sea, side A (1978)

обнаружил редкую запись, первую сторону первой пластинки рика девиса из детройтского циботрона. тем, кто с трудом понимает о чём я - будет ни разу не интересно, и это правильно.


б) 3070 ‎– Vision \ Megiddo (1986)

а вот ещё одна достаточно редкая среди нас пластинка - на сей раз запись 86-го года, скромно избежавшая основной этикетки, то есть циботрона. пластинка небезынтересна тем, что на ней рик девис гоуз минимал синт, евпочя. не уверен, что скорость воспроизведения правильная - на дискогсах длительность указана иная. впрочем, если судить по голосу, всё вроде бы ок.


алсо, напомню широкой общественности, обоим индивидам, пару хитов разных лет от этого мрачноватого черножопого ветерана вьетнамской войны из города-героя детройта. одним из вопросов, не на шутку волнующих сегодня прогрессивную молодёжь во всём мире, является решительное размежевание рика девиса и в разы более раскрученного хуана аткинса в плане их вклада в совместное творчество периода 1981-1985. вобщем-то с этим всё вполне ясно - вопрос этот волнует вовсе не потому, что ответ на него представляется покрытым ебучей загадочностью, как некоторые из вас любят. этот ответ не расстроит ни больших фанатов аткинса, к сожалению практически ничего собой не представляющего после буквально пары первых сольных синглов в духе мрачного электро времён циботрона, ни тех, кто считает девиса незаслуженно замалчиваемым - отнюдь не самим хуаном - и по сути куда более "взрослым" автором и исполнителем. это не говоря о некоторых формальностях, известных каждому, кто интересовался. вышеупомянутые записи, однако, добавляют некоторой мазни в эту картину маслом, какбэ дополняя смутный образ повёрнутого на Элвине Тоффлере и афрофутуризме замкнутого гражданина, в застаставленную синтезаторами комнату которого попал желторотый хуан аткинс в начале 80-х. ну и в любом случае, как это водится, циботрон лучших времён - это некая творческая сверхсумма. но в том-то и дело, что это не сплав, а композит - он неоднороден и легко распадается на выраженные компоненты при малейшем внимании к самим компонентам. более внимательные граждане заметят, кроме прочего, значительную роль третьего компонента, котого для некоторых будто бы вообще не существует - это гитарист John Housely aka Jon-5.

ну и собственно рик девис в лучшем виде, аудиво онли.

1983


1986


1993


"It's amazing how much credit went to Juan Atkins for his role in Cybotron. I've come to realize over the years that the pure genius of Cybotron is Rik Davis. Although Rik took a different direction back in 1993, there is a deeper meaning to the music."

тут некоторые товарищи спрашивают: ну и каково оно, стало быть, лайбах. что тут скажешь, станцевать об архитектуре на самом деле можно очень даже сильно, но это во первых надо мочь, а во вторых в данном случае куда уместнее посмотреть на аналогичные выступления. что, разумеется, несопоставимо с непосредственным присутствием на месте того, кто держит эту камеру. поскольку на харьковские видео с более или менее нормальным звуком надежды особой, как мне кажется, нет - не станем ждать и воспользумся записями из более западных европ. мне бы хотелось показать именно начало, представляющее собой, скажем так, отделение наиболее древних тем в новой аранжыровке. почему именно начало - ну потому, что это же начало. то есть до этого ты никогда не видел и не слышал великих и ужасных в двух метрах от себя - а теперь внезапно видишь и слышишь, здесь и сейчас, вот именно это. дело было так:



мина, еслишо, орёт там в реальном времени, как говоритса. чота её тут совсем не засняли. надо сказать, что лайбах нонче напоминает этакий поп-дуэт, впрочем вполне благодатный. мина шпилер ненавязчиво впечатляэ - такие стюардессы нужны родине. но первым делом самолёты, сами понимаете, ядерные боеголовки, все эти вещи. а вот немедленно последовавшие две композиции, где-то между которыми это самое "начало" для меня и завершилось.



собсна, сетлист. а вот как всё это выглядело конкретно в харькове, шобы никто ничего не подумал. на левой половине в 4-м снизу ряду можно при большом желании и буйном воображении рассмотреть мою жёлто-зелёную футболку. местные владельцы долгих обьективов обещают ещё многафоток, может ещё чего вывешу, а может нахер оно надо.

ну, про всякую би-машину под железным небом и прочую лирику разговаривать особо нет смысла, а ютубы ютубить - дык пожалуйста, ютубьте на здоровье. разве что действительно появится харьковский видос с приличным звуком - тогда другое дело. отдельно упомяну пецни из грядущего альбому, которых кстати нигде и нету лайв. возможно, кроме берна, что в швейцариях далёких, до нас они нигде и не исполнялись. неплохо прозвучали, в том числе потому, что были свежезнакомы - наверное большинству - по бесплатным подачкам от производителя. перед эпическим припевом "евровидения" исполнители вполне могли вставить не менее эпическое и с детства родное каждому культурному человеку "я надеюсь что мне хором подпоёт весь мир". увесистый пошлый "блицкриг!" из рефрена бодрящей композиции "сопротивление бесполезно", склёпанной в электрофанковом духе чикаго-детройтских дискотек начала 80-х и вещающей о том, что лайбах сьел ваш мозг, напомнил, если вдруг кто забыл, что мы имеем дело с лайбахом, в конце-то концов. упомяну ещё, что мне во первых недопонравилось исполнение танцев с лайбахом, а во вторых очень отрадно было услышать, что ничто не изменит мой мир, оммм.

а вот что пишут гости из культурных трущоб: "Товарищи! Ездите на концерты в Харьков - такого шикарного звука в Киеве нет." так-то.

вот уж чего никак не ожидал обнаружить в виде оригинальных движущихся картинок, так это совершенно неизвестных у нас голландцев (Shocking Blue рилэйтыд) с нижеследующим хитом всех времён и народов. выстрелившим из эпохи касмического диско и модульных синтезаторов совсем не в 80-е, а куда-то вообще в 90-е итп. посвящается любителям Goldfrapp и прочего вторсырья. что же касается плюшевых насекомых (куда там унылым головоногим епонцам) - годную, видать, пыльцу собрали в голландиях в том году.



алсо, ценители классических интонаций и неизгладимого межгалактического пиздеца приглашаются на борт.



третий сингл творческого коллектива, в отличии от предыдущих безвременных произведений - обычная абба, а потому никак не место ей в наших скромных плейлистах. хотя отьявленные фанаты шокинблю - надеюсь, здесь таких нет - обнаружат там на вокале в том числе понятно кого. мы же выше имеем неких Sylvia van Asten и Marjan Schattelijn соотв. оставшуюся пару-тройку пластинок 80-го года не слыхал и не исключаю, что мне сильно повезло в этом смысле.

д\ф "Мой дивный мир или Чикатило на фоне..." 93-го года может быть интересен некоторым не только сам по себе, своей концепцией и материалами, не только уникальными кадрами и беседой с чикатилой в камере смертников. он также может быть интересен по той причине, что содержит саундтрек и обрывки аутентичных видеоклипов любопытной волнятины "Грудь и Наводчики" \ "Руки" под руководством некого гражданина березовского из г. самара. не Bring Philip, но вы поняли примерно, каких полей ягодицы. клипы - прям как вы любите, щас так не делают. послушаем товарища, принимавшего непосредственное участие в деятельности первого коллектива.

неужто Серков в фильм про Чикатилу наш клип воткнул?! Он говорил нам, когда снимали, что потом куда-нибудь воткнёт, т.к. по условиям Студии просто музыкальные клипы снимать не дозволялось - графа такая отсутствовала. Мда-а-а.

В 93-м группа уже называлась "Руки" и в саундтреке есть главный хит ранних РУК - "слепые почтальоны", он там несколько раз звучит, в т.ч. в эпизоде, где Березовский с дамой общаются под водой.

Остальные вещи из саундтрека - от группы "Грудь и Наводчики": "Волосатые пробирки", "Ночью тревожной", "Имя своё забыл...". + Та вещь, которая одноименная с фильмом - "мой дивный мир", как раз на неё в 89-м снимался клип, и он вошёл в фильм, но не весь. В тексте есть слово "пизды", режиссер собирался забить его наплывом шума или другой музыки (ясен пень, что в те годы песню с "пизды" никуда не пустили бы). Получилось прикольно: наплыв есть, только к слову "пизды" его уровень снижается, так что крамольное слово слышно отчётливо. В конце сделан ещё один наплыв и инструментальная часть, кажется, подсокращена. Те видеокуски, которые тоже для клипа делались, но в него не вошли, там-сям разбросаны по фильму, я их хорошо помню.

Звучат, кстати, вещи в фильме оч. хреново. Одной из главных фишек "Груди и Наводчиков" был активный бас, который не советский бум-бум по основным нотам аккордов брал, а вёл свою по тем временам хитрую партию. Даже сочинять вещи начинали с баса, остальное потом придумывалось. (Композитором и ГиН и Рук, кстати, был Олег Садовников - оч. креативный музыкант, а Березовский был фронтмэн и идеолог). В саундтреке же басовые частоты вообще срезаны, как их и не было.



ну а это такое, показ мод. волосатые пробирки - это происки врага.



"слепых почтальонов" в отдельном виде не обнаружено - а совершенно напрасно. это явно гвоздь программы. надо качать, резать, заливать, куда-то там логиниться, итп. не в этот раз. тем временем, не прошло и полгода. хотя, как раз таки полгода собственно и прошло. итак, вот:



теперь вот ещё что. в догонку к предыдущему сообщению,( Collapse )

буквально на днях выложен на ютубах ещё одни клип, на пецню "осёл", советской мегагруппы "дети". по этому поводу - всё, что на ютубах имеется. многое на протяжении последних 20-ти лет считалось безвозвратно утерянным. но для начала то, чего вы точно не слышали.

Увертюра (лайв, MIDEM-90, Франция)

это не песня вообще: советский Рок Ин Оппозишн.

Осёл (клип)

это песня о дяде мише: и там не просто, чтобы хорошо, и всё - а конкретно то да сё.

Пол-Маккартни (Новогодний Огонёк 1990г. запись программы проходила в ноябре 1989г.)

это песня о линде маккартни: всего лишь пол-маккартни - и вдруг такой почёт, шла б дура, шла б ты б дура.

( Collapse )

Коллежский Асессор, фестиваль "Полный Гудбай-1", Киев, февраль 1990-го.

в этот радостный день принято слушать сектор газа. но знаменитая убожеская песня, которую так часто можно слышать на волнах врослого радио для недавно откинувшихся - это совсем не то, за что я искренне люблю заслуженного русского народного поэта и музыканта юру хоя, человека из мяса, косноязычного, безголосого, но неуловимо тонкого бетанского романтика. это наш высокодуховный слон в посудной лавке пыльной мелочной обывательщины, и он не спросит у вас приглашения войти. ниже лишь пара-тройка особенно близких мне композиций - из множества достойных прослушивания истинно культурным гражданином.











всем дорогим товарищам из фрейд-ленты, приславшим или собирающимся прислать смс - общее спасибо. чтоб десять раз не вставать. всех с весной!

более адекватная визуализация к нижеупомянутой пецне пэт шоп бойз.

ай вонт э дог
э чивава
вэн я гэт бэк ту май смол флэт
ай вонт ту хиар самбади барк



ай вонт э дог
ту волк ин зэ парк
вэн ит гэц дарк май дог вил барк
эт эни пасэрс бай

(с)фотография чивавы нагло спизжена с каковата блога.

сдуру решил послушать датированный 93-м годом альбом Phaeriemagick замечательной финской группы Two Witches. на рвцдаксе что ли, или может еще где-то, читал я когда-то, что благодаря их проблескам во второй половине 80х они вроде как считаются одними из ветеранов финского, скажем так, электро-индастриала, даже при том, что заиграли чуть позже, практически сразу же, а то и вовсе немедленно (о, какк этто не по финскки) некий гот-рок.
так вот, чтобы долго не рассусоливать, скажу сразу главное: на мой взгляд этот альбом полностью грандиозен. великолепна эта мутная, ничем не примечательная убогая вторичная музыка. восхитителен этот отвратительный вокал с нежным оленеводческим акцентом. замечательны тонкие высокохудожественные тексты на первоклассном лапландском наречии английского языка, цЫтирую: "ай юсд ту синк айм бэтэ зэн азерс. нау андэстэнд хау ронг ай воз".
я понятия не имею, зачем они это играют и поют - думаю, им и самим не интересно в процессе. нахуй.